ART — Another RawTherapee: RAW-проявка, маски и точная цветокоррекция

ART — Another RawTherapee помогает проявлять RAW-файлы, исправлять экспозицию и цвет, подавлять шум, корректировать оптику, выполнять локальные правки по маскам и готовить серии фотографий к экспорту. Программа особенно полезна фотографам, которым нужен неразрушающий конвертер с точным контролем тонов и цвета, но без обязательного импорта снимков в каталог: папку можно открыть напрямую, отобрать кадры, настроить один из них, перенести параметры на похожие файлы и отправить результат в очередь.

Что умеет ART и как строится работа

ART относится к RAW-процессорам, а не к редакторам фотомонтажа. Его сильная сторона — превращение данных сенсора в готовое изображение с управляемым демозаиком, балансом белого, восстановлением светов, тональными преобразованиями, профилями камеры, резкостью, шумоподавлением и выходным цветовым пространством. JPEG, TIFF и PNG тоже открываются, но для них часть операций уже не имеет того запаса, который сохраняется в RAW: например, выбитый канал или грубо записанный баланс белого нельзя восстановить так же свободно, как при проявке исходника.

Редактирование не меняет оригинал. ART хранит параметры в текстовом профиле с расширением .arp, пересчитывает превью при изменении инструмента, а новый растровый файл создаёт только при сохранении или обработке очереди. Это позволяет вернуться к снимку через неделю, изменить кривую, заменить маску или выбрать другой выходной профиль без накопления потерь от повторного пересохранения JPEG.

Рабочая схема обычно состоит из пяти этапов: отбор в File Browser, проверка резкости в Inspect, базовая проявка в Editor, перенос профиля на серию и экспорт через Queue. Внутри редактора инструменты сгруппированы по назначению: Exposure отвечает за общий тон и динамический диапазон, Detail — за дефекты, шум и резкость, Color — за баланс и цветовые преобразования, Local — за корректирующие слои с масками, Effects — за стилизацию, Transform — за кадрирование и геометрию, Raw — за операции до и во время демозаика, Metadata — за служебные данные.

Название ART часто воспринимают как прямое продолжение RawTherapee, и родство действительно заметно по логике профилей, файловому браузеру и набору алгоритмов. Однако переносить инструкции механически нельзя: у ART переработан порядок вычислений, часть панелей убрана или переименована, появились собственные локальные слои, расширенная работа с XMP, сеансы, пользовательские команды и подключаемые форматы. Для практической работы лучше ориентироваться на названия инструментов в установленной сборке и помнить, что профиль RawTherapee .pp3 не равен профилю ART .arp.

Установка и начало работы

Выбор сборки и проверка окружения

ART выпускается для Windows, macOS и Linux. На Windows обычно достаточно распаковать или установить готовую сборку и запустить графическое приложение; на macOS при первом открытии может потребоваться разрешить запуск приложения, полученного не из магазина; в Linux доступность конкретных пакетов зависит от дистрибутива, а переносимая сборка удобна, когда не хочется менять системные библиотеки. Сам редактор работает автономно: учётная запись, облачная библиотека и постоянное соединение с интернетом для проявки не нужны.

Перед первой серьёзной работой полезно выяснить, какие дополнительные компоненты включены в выбранную сборку. Поддержка обычных Hald CLUT есть в базовом наборе, а работа с ACES CLF через OpenColorIO и CTL-скриптами зависит от параметров сборки. Подключаемые обработчики HEIC, AVIF, JPEG XL или HDR-экспорта также могут требовать внешних программ. Если соответствующий пункт отсутствует в списке форматов или LUT, это не всегда ошибка настройки самого снимка — возможно, модуль не был собран либо не установлены его зависимости.

Для цветокоррекции важнее не максимальные системные требования, а корректная конфигурация дисплея и достаточная память. Большой RAW, несколько локальных слоёв, сложное шумоподавление и параллельная очередь заметно нагружают процессор и оперативную память. На скромном компьютере программа остаётся пригодной, если не запускать экспорт одновременно с тонкой настройкой, закрыть лишние приложения и оценивать тяжёлые операции в масштабе 1:1 только там, где это действительно требуется.

Первый запуск

После запуска открывается File Browser. Слева находятся Places, недавние папки и дерево каталогов, в центре появятся миниатюры выбранной папки, справа размещены вкладки Filter и Inspect. Если центральная область пуста, сначала выберите диск и каталог с фотографиями, а затем дождитесь построения миниатюр. При большом архиве первое чтение метаданных занимает дольше, чем повторное открытие той же папки.

На первом запуске стоит открыть Preferences и проверить три группы параметров. В File Browser важен список Parsed Extensions: ART показывает только расширения, разрешённые в этом списке. В Image Processing задаются каталоги пользовательских профилей, LUT и другие директории обработки. В Color Management указываются папки с профилями монитора и выходными ICC-профилями. Менять все значения сразу не нужно; достаточно убедиться, что нужный тип RAW виден, а мониторный профиль либо выбран осознанно, либо оставлен системный вариант.

Затем откройте один типичный RAW, а не самый проблемный кадр съёмки. Проверьте, правильно ли распознаны камера и объектив, не выглядит ли изображение чрезмерно тёмным или окрашенным, срабатывает ли автоматический баланс белого и находится ли профиль объектива. Этот тест быстрее выявляет неполную поддержку новой камеры, ошибочный чёрный уровень или отсутствие базы Lensfun, чем попытка сразу настроить десятки фотографий.

Интерфейс можно освободить от лишних панелей клавишей m, а между основными режимами удобно переходить сочетаниями Ctrl+F2 для File Browser, Ctrl+F3 для Queue и Ctrl+F4 для Editor. Эти команды особенно полезны на ноутбуке: вместо постоянного попадания по узким вкладкам можно быстро развернуть нужную рабочую область и вернуть панели после оценки кадра.

Файловый браузер и первичный отбор

Навигация по папкам

ART не требует создавать каталог и копировать материалы в собственную структуру. Дерево папок отражает файловую систему, поэтому проект можно хранить привычным способом: отдельная папка съёмки, подпапки с исходниками, отбором и экспортом. Текущий каталог добавляется в Places кнопкой с плюсом, а ненужный ярлык удаляется кнопкой с минусом. Для регулярной работы это удобнее, чем каждый раз раскрывать длинную цепочку дисков и дат.

Над миниатюрами расположены команды сортировки, рейтингов, цветовых меток, профилей и файловых операций. Контекстное меню миниатюры позволяет открыть кадр, применить или скопировать профиль, выполнить пакетную операцию, добавить файл в сеанс и вызвать настроенную пользовательскую команду. Перед удалением стоит проверить, перемещает ли выбранная команда файл в корзину или удаляет его другим способом в используемой системе; RAW-процессор не заменяет резервное копирование.

Подпись миниатюры может включать имя файла, дату, выдержку, диафрагму, ISO и фокусное расстояние. Этого достаточно, чтобы быстро найти серию, снятую одним объективом, отделить тестовые кадры от основных или заметить ошибочно высокое ISO. Звёзды и цветовые метки применяются к выбранным миниатюрам; при включённой синхронизации с XMP их можно согласовать с внешней программой управления архивом.

Кнопка Show Only Original Images полезна, когда рядом лежат RAW и уже созданные TIFF или JPEG с тем же базовым именем. ART выбирает «оригинал» по порядку расширений в Preferences > File Browser > Parsed Extensions. Если вместо RAW показывается TIFF, не нужно удалять готовый файл: поднимите расширение камеры выше в списке либо временно выключите режим отображения только оригиналов.

Фильтрация по метаданным

Правая вкладка Filter ограничивает видимый набор по типу файла, дате, оценке, цветовой метке и параметрам съёмки. Чтобы фильтры камеры и объектива начали действовать, включите Enable metadata filters. После этого можно оставить кадры с конкретной камерой, объективом, ISO, выдержкой, диафрагмой, фокусным расстоянием или диапазоном коррекции экспозиции. Списки поддерживают одиночный выбор и комбинирование нескольких значений.

Практический сценарий выглядит так: сначала оставить RAW, затем выбрать нужную дату, потом объектив и диапазон ISO, после чего просмотреть только кадры без рейтинга. Это не меняет файлы и не создаёт копии — меняется лишь набор миниатюр. Если после фильтрации «пропал» снимок, первым делом снимите флажок Enable metadata filters. Для перехода к открытому в редакторе кадру служат команды синхронизации: клавиша x показывает его миниатюру с очисткой активных фильтров, а y старается сохранить фильтры, поэтому скрытый условиями файл может остаться невидимым.

Фильтр полезен и перед пакетной обработкой. Например, профиль сильного шумоподавления разумно применить только к кадрам с высоким ISO, а коррекцию конкретного объектива — к снимкам, где метаданные действительно указывают этот объектив. Выделите отфильтрованные миниатюры, скопируйте на них нужный частичный профиль и лишь затем добавляйте в очередь. Так меньше риск случайно перенести неподходящую геометрию или баланс белого на всю папку.

Inspect: сравнение до открытия редактора

Вкладка Inspect заменяет сетку на вертикальный список миниатюр и крупное окно просмотра. Она предназначена для отбора, а не для окончательной оценки цвета. Доступны встроенный JPEG из RAW, быстрые RAW-варианты с линейной, плёночной или осветляющей тени тональной кривой, режим показа клиппинга, масштаб по окну и 1:1. Быстрый рендер помогает увидеть структуру светов и теней, но может отличаться от результата полного конвейера в Editor.

Для серии с похожими сюжетами включите 100-процентный просмотр и проходите по миниатюрам клавишами навигации. Сначала исключайте явный смаз, промах фокуса и закрытые глаза, затем назначайте рейтинг. Удобно разделить решение на два прохода: первый — техническая пригодность, второй — композиция и выражение. Если сразу пытаться проявлять каждый сомнительный кадр, время уходит на файлы, которые всё равно не попадут в результат.

В расширенном Inspect имеются разделённый просмотр двух кадров, информация, гистограмма и маска фокуса. Маска фокуса выделяет локальный микроконтраст, а не гарантирует физически точное положение плоскости резкости, поэтому её следует использовать как подсказку. На портрете окончательное решение лучше принимать по глазам в 1:1, а на пейзаже — проверить и центр, и края, поскольку профиль объектива и демозаик могут по-разному влиять на детали по полю.

Сеансы для файлов из разных папок

Session создаёт временную подборку файлов, которые физически могут находиться в разных каталогах. В области Places выберите Session и добавьте кадры специальной кнопкой либо через File operations > Add to session в контекстном меню. Такой режим удобен, когда внешний DAM уже нашёл фотографии по ключевым словам, а в ART нужно проявить только выбранные кадры, не копируя их в общую папку.

Сеанс можно сохранить и загрузить. Его файл представляет собой обычный текст UTF-8 с одним путём к изображению на строку, поэтому подборку легко сформировать сторонним скриптом. Командные параметры -S, -Sa, -Sr и -Sc позволяют открыть, дополнить, сократить или очистить сеанс работающего экземпляра. Это не полноценная база данных: рейтинги, поиск по людям и сложные коллекции лучше вести в digiKam или другом менеджере, а ART использовать как проявщик.

Рабочее пространство редактора

Панели, плёнка и область предпросмотра

Двойной щелчок по миниатюре открывает Editor. Слева находятся Navigator, History и Snapshots, сверху или снизу в зависимости от компоновки — Filmstrip, справа — группы обработки, в центре — превью. Navigator показывает уменьшенную копию и участок, видимый при увеличении; History хранит последовательность действий текущего редактирования; Filmstrip позволяет перейти к соседнему кадру, не возвращаясь в браузер.

Панели сворачиваются отдельными кнопками, а клавиша m скрывает их одновременно. Для оценки композиции полезен чистый экран, но при настройке цвета оставляйте видимыми хотя бы гистограмму и нужный инструмент. Чёрный фон делает светлые участки визуально ярче, белый — темнее, поэтому фон предпросмотра можно переключать и периодически проверять изображение на среднем сером. Это снижает риск чрезмерно затемнить снимок из-за окружения интерфейса.

Внизу расположены Save current image, добавление в Queue и вызов внешнего редактора, кнопки навигации, управления масштабом и служебные индикаторы. f вписывает кадр в доступную область, а 1:1 показывает один пиксель изображения одним пикселем экрана. Резкость, демозаик, мелкий шум и дефринжинг оценивают именно в 1:1; тональную кривую, баланс белого и композицию удобнее на вписанном кадре.

Гистограмма, каналы и предупреждения

Основная гистограмма отражает результат в конце конвейера, тогда как фон внутри редактора кривой показывает данные на входе конкретного модуля. Поэтому формы могут различаться — это нормально. Кнопки каналов позволяют отключить лишние компоненты и увидеть, какой из RGB-каналов первым упирается в границу. Пересвет одного канала часто проявляется как потеря оттенка раньше, чем вся область станет чисто белой.

Клавиши > и < включают индикацию обрезанных светов и теней. Предупреждение не означает, что любой отмеченный пиксель плох: зеркальный блик, лампа или глубокая щель могут закономерно выйти за диапазон. Важен контекст. Если маска захватывает кожу, облако или окрашенную поверхность, сначала уменьшите Exposure Compensation либо измените White Point и тональную компрессию, а уже затем пытайтесь восстанавливать цвет.

В ART также доступны waveform, vectorscope и ложный цвет экспозиции в тех сборках и компоновках, где эти панели включены. Waveform помогает увидеть распределение яркости по горизонтали кадра, vectorscope — направление и относительную насыщенность цветов, а ложный цвет полезен для контроля зон экспозиции. Эти приборы дополняют изображение, но не заменяют откалиброванный монитор и понимание выходного пространства.

History и Snapshots

History записывает действия по мере изменения параметров. Щелчок по более ранней строке возвращает состояние к этому шагу; последующие действия при новой правке могут быть отброшены, поэтому перед крупным экспериментом удобнее создать Snapshot сочетанием Alt+S. Снимок хранит не растровую копию, а набор параметров и сохраняется внутри профиля обработки, поэтому остаётся доступным после закрытия программы.

Snapshots подходят для осмысленных вариантов: «нейтральный», «контрастный», «чёрно-белый», «печать». Не стоит создавать снимок после каждого ползунка — длинный список затруднит сравнение. Лучше сначала завершить базовую коррекцию, сохранить контрольную точку, затем менять стилизацию. Для сравнения вариантов одинаково масштабируйте кадр и не забывайте выключать маску, если она показана поверх изображения.

Профили обработки и неразрушающее редактирование

Что находится в файле .arp

Профиль .arp содержит значения инструментов, состояние включателей, кривые, сведения о масках и сохранённые снимки состояния. Обычно sidecar лежит рядом с оригиналом и имеет имя исходного файла с добавленным расширением. Если RAW перемещён без sidecar, ART увидит его как неотредактированный; если перенесены оба файла и относительная логика не нарушена, настройки снова подхватятся. Поэтому резервная копия проекта должна включать и исходники, и профили.

Зелёная отметка на миниатюре указывает, что с изображением связан профиль. Он записывается при закрытии вкладки, переходе к другому снимку, завершении программы, ручном сохранении профиля или применении настроек из браузера. Не стоит считать запись sidecar заменой экспорта: другой просмотрщик не отобразит правки, пока ART не создаст JPEG, PNG или TIFF.

Расширение .arp выбрано отдельно от .pp3, чтобы профили ART и RawTherapee не перезаписывали друг друга. Схожие параметры внутри файлов не гарантируют взаимозаменяемость. Безопасная миграция состоит в визуальном повторении базовой проявки и сохранении нового профиля, а не в переименовании расширения.

Копирование настроек на серию

Панель Processing Profiles позволяет выбрать встроенный или пользовательский профиль, загрузить его с диска, сохранить текущий набор, скопировать в буфер и вставить. Для серии чаще нужен частичный профиль: баланс белого, базовая экспозиция, цвет и шум одинаковы, а Crop, Perspective, Spot Removal и нарисованные маски индивидуальны. При вставке проверьте, какие модули отмечены, чтобы не перенести кадрирование первого снимка на весь репортаж.

Локальные инструменты имеют режим добавления или замены при применении профиля. Добавление сохраняет существующие слои и присоединяет новые, замена перезаписывает соответствующую часть. Это важно, когда на каждом кадре уже есть собственная кистевая маска, а поверх требуется общий цветовой слой. Перед пакетной операцией испытайте профиль на двух разных фотографиях и проверьте список слоёв, а не только внешнее сходство превью.

В Preferences > Image Processing назначаются профили по умолчанию для RAW и не-RAW. Для готового JPEG разумен Neutral, чтобы программа не меняла его сразу после открытия. Для RAW можно использовать динамический профиль: правила выбирают стартовые настройки по камере, объективу, ISO и другим признакам. Например, при высоком ISO подключается более сильное шумоподавление, а для конкретного объектива — нужная коррекция. Правила должны быть узкими и проверяемыми, иначе трудно понять, почему два соседних кадра открылись по-разному.

Постоянные и экспортные профили

Пользовательский профиль удобно строить от нейтральной базы. Сначала включите только те модули, которые действительно должны повторяться: входной профиль, рабочее пространство, предпочитаемый режим тональной кривой, умеренную резкость. Сохраните этот вариант отдельно от профилей конкретных съёмок. Чем меньше скрытых творческих правок в базе, тем легче диагностировать неестественный оттенок или клиппинг.

Отдельный профиль можно применять только при экспорте. Типичный пример — уменьшение до размера сайта и Post-Resize Sharpening, тогда как мастер-версия остаётся полноразмерной. В Save current image и Queue флажок Apply the following profile on export указывает такой профиль. После разовой задачи обязательно проверьте, не остался ли флажок включённым: ART запоминает выбор, и следующий файл может неожиданно экспортироваться с прежним размером или цветовым преобразованием.

Порядок обработки и его практическое значение

ART выполняет инструменты не в порядке, в котором пользователь двигал ползунки, а по фиксированному конвейеру. В начале находятся операции над данными сенсора: Flat Field, Dark Frame, чёрные точки, коррекция виньетирования в RAW, горячие и битые пиксели, выравнивание зелёных каналов, RAW Chromatic Aberration, Film Negative и демозаик. Затем идут восстановление светов, баланс белого, удаление пятен, входной профиль и преобразование в линейное рабочее RGB.

Дальше применяются шумоподавление, Haze Removal, Dynamic Range Compression, геометрия объектива, Channel Mixer, Exposure Compensation, Color Equalizer, Tone Equalizer, резкость, Impulse Noise Reduction и Defringe. Локальные Color/Tone Correction, Smoothing, градиенты, виньетка и Texture Boost работают позже. В конце находятся Log Encoding, Saturation/Vibrance, Film Simulation, Tone Curves, RGB Curves, Lab, Soft Light, Local Contrast, Black and White, Film Grain, затем Crop, Resize, Post-Resize Sharpening и выходной профиль.

Из этой последовательности следуют конкретные правила. Горячий пиксель лучше исправлять в Raw > Preprocessing, а не Spot Removal: до демозаика известна структура сенсора, и алгоритм не трогает соседнюю текстуру как готовое RGB. Геометрию надо настроить до рисования Area и Brush masks, иначе контуры масок могут сместиться. Художественную виньетку не следует использовать для компенсации падения света объектива: первая создаёт эффект поздно в конвейере, вторая должна восстановить освещённость через Lens/Geometry или Flat Field.

Порядок также объясняет различия между похожими ползунками. Exposure Compensation умножает линейные значения и изменяет исходный уровень сигнала для последующих инструментов. Tone Curve перераспределяет уже сформированный тон позже и может сильнее влиять на насыщенность в зависимости от режима. Brightening shadows через Tone Equalizer локализовано по яркостным зонам, а общий подъём Exposure одновременно приближает света к границе. Правильный инструмент выбирают по причине проблемы, а не по тому, какой ползунок быстрее даёт похожее превью.

Экспозиция и управление динамическим диапазоном

Exposure и восстановление светов

В модуле Exposure основным регулятором служит Exposure Compensation в ступенях. Он линейно умножает RGB-значения и не обрезает их внутри операции, однако последующие модули и выходной диапазон могут создать клиппинг. Начните с общей яркости средних тонов, наблюдая за кожей, небом и гистограммой. Black Point Compensation меняет относительную чёрную точку: положительное значение уплотняет тени, отрицательное открывает их. Слишком сильное снижение чёрной точки проявляет шум и делает изображение серым.

Highlight Reconstruction пытается восстановить каналы, обрезанные при съёмке. Off ничего не реконструирует. Blend заполняет потерянный канал на основе ближайших доступных значений и часто подходит для нейтральных бликов. Color Propagation переносит цвет из окружения и способна вернуть оттенок в более крупной области, но на границах контрастных объектов иногда создаёт цветное растекание. Balanced действует мягче, оставляя часть области белой и снижая риск артефактов.

Ни один метод не извлекает информацию, которой сенсор не записал. Если все каналы долго находятся на максимуме, фактуры там нет. Практический порядок такой: включить предупреждение светов, уменьшить Exposure до разумной точки, сравнить методы Reconstruction на 1:1, затем вернуть общую яркость через Tone Equalizer или кривую. Если цвет по краю солнца или лампы становится грязным, лучше позволить небольшому центру остаться белым, чем создавать псевдодетали.

Tone Equalizer

Tone Equalizer разделяет изображение на Blacks, Shadows, Midtones, Highlights и Whites. Регуляторы изменяют соответствующие диапазоны, стараясь сохранять локальный контраст. Pivot в EV сдвигает границы зон относительно содержимого кадра, а Regularization сглаживает переходы. Команда Show tonal map раскрашивает зоны ложными цветами и показывает, почему ползунок Highlights затрагивает не то облако или почему лицо попало в Shadows.

Для контрового портрета сначала выставьте экспозицию по лицу настолько, чтобы света не разрушились, затем поднимите Shadows и слегка снизьте Highlights. Если вокруг волос появляется плоский ореол, увеличьте Regularization либо уменьшите разницу соседних зон. Tone Equalizer не заменяет локальную маску: когда тёмный объект и тёмный фон требуют противоположных действий, яркостное деление не способно различить их по смыслу.

Полезно менять Pivot при включённой tonal map, а потом выключать карту и оценивать нормальный кадр. Постоянная работа по ложным цветам провоцирует «выравнивание ради выравнивания». Хорошая фотография не обязана заполнять все зоны и не обязана иметь одинаковую детализацию в каждом углу. Цель — управляемая иерархия тонов, а не формально ровная гистограмма.

Tone Curves

В ART доступны Standard, Flexible, Parametric и Control Cage кривые. Standard даёт классический сплайн; Flexible меньше связывает удалённые узлы; Parametric управляется четырьмя диапазонами и тремя разделителями; Control Cage тянет кривую управляющими точками и позволяет формировать прямые участки. Узел удаляется перетаскиванием за пределы поля, Ctrl замедляет движение для точной настройки, Shift привязывает к ключевым положениям.

Режим кривой определяет обращение с цветом. Standard применяет одинаковую форму к каналам, поэтому S-образный контраст может увеличить насыщенность и сдвинуть оттенки. Weighted Standard уменьшает этот эффект. Film-like старается сохранять HSV hue, Luminance стабильнее удерживает цвет при изменении светлоты, Perceptual предназначен для сохранения зрительного оттенка и насыщенности, но рассчитывается медленнее. Neutral добавляет компрессию гамута и более предсказуемый переход светов к белому.

Для естественного кадра используйте две умеренные кривые вместо одной агрессивной: первой аккуратно опустите нужный диапазон, второй поднимите другой. Фон гистограммы в окне кривой показывает данные до данного модуля, поэтому не пытайтесь буквально повторить форму основной гистограммы. Кнопка выбора точки позволяет Ctrl-щелчком по превью поставить узел на значении объекта и двигать его, не угадывая положение по шкале.

Dynamic Range Compression и Log Tone Mapping

Dynamic Range Compression сжимает широкий диапазон со стороны теней и светов. Amount определяет силу, Detail — сохранение локальной структуры, Saturation помогает компенсировать изменение цвета. Инструмент полезен для интерьера с окнами, пейзажа в жёстком свете и сцен, где одной экспозиции мало. При чрезмерной силе возникают серые света, грязные тени и «HDR-вид» с одинаковым контрастом на всех планах.

Log Tone Mapping преобразует яркость логарифмически. Target Gray задаёт опорный средний серый, Gain регулирует общий уровень, относительные White и Black Exposure определяют доступный диапазон, Highlights Precompression заранее уплотняет верх, Regularization контролирует плавность, Saturation возвращает цвет. Кнопка Automatic может дать отправную точку, но не знает, какой объект является смысловым центром, поэтому результат всегда проверяют вручную.

DRC и Log Tone Mapping редко нужно включать на полную одновременно. Сначала выберите главный способ уплотнения диапазона, затем используйте Tone Equalizer для зон и кривую для финального контраста. Если тени после компрессии шумят, вернитесь к экспозиции и Noise Reduction вместо дальнейшего подъёма. Если небо стало бесцветным, проверьте канальный клиппинг и уменьшите локальную силу, а не просто добавляйте глобальную насыщенность.

Цветокоррекция и управление профилями

Баланс белого

White Balance исправляет соотношение каналов до большинства художественных преобразований. В качестве отправной точки можно использовать данные камеры, автоматический расчёт или пипетку по нейтральному участку. Температура изменяет соотношение тёплого и холодного, Tint компенсирует зелёно-пурпурный сдвиг. Нейтральная точка должна действительно быть серой или белой и не находиться в пересвете; окрашенная стена или бликующая ткань даст систематическую ошибку.

Для смешанного света единственного баланса недостаточно. Настройте глобальный вариант по главному объекту, затем отделите вторую зону локальной Color/Tone Correction по Area или Color Similarity mask. Например, лицо под тёплой лампой можно оставить естественно тёплым, а зелёный оттенок дневного окна убрать с фона. Попытка сделать весь кадр математически нейтральным часто уничтожает атмосферу сцены.

Saturation/Vibrance и Color Equalizer

Saturation одинаковее воздействует на цветность, тогда как Vibrance старается сильнее поднимать менее насыщенные области и бережнее обращаться с уже яркими цветами. Оба инструмента применяйте после базовой экспозиции: изменение яркости само по себе влияет на воспринимаемую насыщенность. Для портрета лучше небольшая глобальная поправка и отдельный контроль проблемного оттенка, чем высокий Vibrance, который делает фон привлекательным ценой неестественной кожи.

Color Equalizer содержит плоские H, S и L-кривые. По горизонтали расположен оттенок, по вертикали — изменение hue, saturation или lightness. Пипетка показывает положение цвета с превью и позволяет поставить точку точно на зелени, коже или небе. Соседние узлы ограничивают диапазон, чтобы коррекция не затронула всё изображение. Резкая узкая вершина создаёт полосы и разрывы оттенка; делайте переход шире и проверяйте насыщенные градиенты в 1:1.

Типичный пример — приглушить кислотную зелень: выберите S, укажите пипеткой траву, опустите центральную точку и поставьте по бокам опорные узлы. Если кожа тоже меняется, сузьте диапазон либо воспользуйтесь локальным слоем. Для осенней листвы H-кривая может немного сдвинуть жёлтый к оранжевому, а L-кривая — разделить близкие оттенки по светлоте без общего повышения контраста.

Channel Mixer, RGB Curves и Lab

Channel Mixer работает в режимах RGB matrix и Primaries correction. Матрица перераспределяет вклад каналов и подходит для технической коррекции, чёрно-белых смесей и осознанных цветовых преобразований. Primaries correction меняет положение первичных цветов, что может корректировать особенности камеры или формировать вид. Большие изменения быстро выводят цвета за гамут, поэтому контролируйте предупреждение gamut и сохраняйте нейтральные области.

RGB Curves позволяют работать с красным, зелёным и синим каналами отдельно. Подъём красного в тенях одновременно добавляет красный и убирает противоположный циан; опускание синего в светах добавляет жёлтый. Такой инструмент удобен для цветового грейдинга и устранения плавного оттенка, но требует осторожности: изменение одного канала влияет и на яркость. Для чисто тональной задачи лучше общая Tone Curve или режим, сохраняющий цвет.

Lab отделяет светлоту от цветовых осей. L-коррекция меняет тон при меньшем воздействии на цвет, а кривые a и b управляют противоположными направлениями оттенка. Lab полезен для локального цветового контраста, однако крутые кривые легко создают несуществующие цвета и шумовые пятна. Работайте малыми шагами, особенно в тенях и на коже, и сравнивайте с выключенным модулем, а не только с предыдущим ползунком.

Входной, рабочий и выходной профиль

Input Color Profile переводит данные камеры в линейное рабочее пространство. ART может использовать матрицу, DCP или ICC в зависимости от доступности и выбранного режима. DCP способен включать базовую экспозицию, встроенную тональную кривую и LookTable; их применение возможно раньше или позже в конвейере. Если кадр неожиданно получает контраст и насыщенность сразу после открытия, проверьте не только профиль по умолчанию, но и активные компоненты DCP.

Рабочее пространство должно быть достаточно широким для промежуточных вычислений. В ART по умолчанию используется линейное пространство с широким охватом, а Output Profile задаёт пространство сохранённого файла. Для веба обычно выбирают sRGB и встраивают профиль. Для дальнейшего редактирования 16-битного TIFF можно оставить более широкий профиль, если следующая программа и весь рабочий процесс умеют корректно его интерпретировать.

В Preferences > Color Management указывается каталог ICC-профилей монитора. Выбор реального калибровочного профиля обеспечивает корректное превью; назначение произвольного sRGB вместо профиля широкогамутного дисплея может сделать цвета в ART и других программах разными. Rendering Intent чаще оставляют Relative Colorimetric с Black Point Compensation, если нет конкретной задачи для другого режима.

Soft proofing моделирует целевое устройство или печатный профиль, а индикаторы gamut отмечают цвета, которые не воспроизводятся целевым пространством или монитором. Включите пробу перед экспортом для печати, но не редактируйте весь проект с постоянно активным чужим профилем по ошибке. При сравнении с браузером убедитесь, что сохранённый ICC встроен, а сторонний просмотрщик поддерживает управление цветом.

Детализация, дефекты и шум

Spot Removal

Spot Removal устраняет пыль, мелкие пятна и отдельные дефекты неразрушающим клонированием. Создайте точку на дефекте, измените радиус так, чтобы круг немного перекрывал его, затем проверьте выбранный источник. Для неоднородного фона источник приходится перемещать: пятно на коже нельзя копировать с участка другой текстуры, а пыль на небе лучше заменять близкой областью с похожим градиентом.

Инструмент предназначен для ограниченных исправлений, а не для удаления сложного объекта. Десятки пересекающихся пятен замедляют работу и могут повторять узнаваемый рисунок. Для провода, человека или крупной вывески лучше вывести 16-битный TIFF во внешний растровый редактор. Если дефект является горячим пикселем сенсора и повторяется на серии, исправляйте его через Raw > Preprocessing, чтобы решение применялось до демозаика и переносилось профилем.

Sharpening

Sharpening предлагает Unsharp Mask, RL Deconvolution и пользовательский вариант деконволюции. Unsharp Mask усиливает контраст около границ и хорошо подходит для предсказуемой общей резкости. RL Deconvolution пытается частично обратить размытие оптической системы; Radius описывает предполагаемое размытие, Amount смешивает результат, Corner Boost компенсирует более мягкие края кадра, а Latitude задаёт ширину области углового усиления.

Резкость настраивают только при масштабе 1:1 или в Detail window. Слишком малый Radius почти не меняет изображение, слишком большой создаёт светлые и тёмные ореолы. Начните с умеренного значения, найдите тонкую текстуру и контрастный край, затем увеличивайте Amount до появления явной искусственности и отступите. На высоком ISO сначала уменьшите шум: sharpening не различает полезную микротекстуру и цветные точки.

Capture sharpening и Post-Resize Sharpening решают разные задачи. Первый компенсирует размытие сенсора и объектива в полном разрешении. Второй применяется после Resize и возвращает чёткость конкретному выходному размеру. Не следует делать сильный capture sharpening только потому, что уменьшенная копия выглядит мягко: сохраните аккуратный мастер и добавляйте выходную резкость в экспортном профиле для сайта или печати.

Noise Reduction

Noise Reduction следует оценивать на тенях, ровных цветах и мелкой фактуре. Яркостный шум выглядит как зерно, цветовой — как разноцветные пятна. Цветовую составляющую обычно можно подавить сильнее без заметной потери деталей, а чрезмерная борьба с яркостной превращает кожу, траву и ткань в пластик. Сравнивайте не только «после», но и структуру на соседнем резком объекте.

Параметры шумоподавления зависят от ISO, экспозиции и степени подъёма теней, поэтому один профиль на всю камеру редко оптимален. Создайте несколько исходных профилей для диапазонов чувствительности, а сложные недоэкспонированные кадры корректируйте отдельно. Если изображение требует поднять тени на несколько ступеней, шум формируется не инструментом ART, а недостатком сигнала; алгоритм может смягчить его, но не восстановит утраченную фактуру.

Локальный Smoothing с режимом Non-local means пригоден, когда шум мешает только фону, а главный объект надо сохранить. Маска позволяет не размывать ресницы, волосы или надписи. Для кожи безопаснее Guided с небольшим Radius и высоким сохранением Detail, чем сильный Gaussian. Перед такой правкой увеличьте кадр, покажите маску и убедитесь, что она не захватывает глаза и контур губ.

Impulse Noise Reduction и Defringe

Impulse Noise Reduction подавляет случайные чёрные и белые точки после демозаика. Threshold задаёт, насколько выброс должен отличаться от окружения. Горячие цветные или постоянно чёрные пиксели имеют другую природу и обрабатываются Hot/Dead Pixel Filter на вкладке Raw. Неверный выбор приводит к тому, что мелкие звёзды, блики или зерно принимаются за импульсный шум.

Defringe работает с цветной каймой вдоль контрастных границ, когда обычной коррекции хроматических аберраций недостаточно. Radius определяет окрестность усреднения, Threshold — чувствительность, Hue equalizer ограничивает целевые оттенки. Укажите фиолетовую или зелёную кайму, не затрагивая естественные цвета объекта. При высокой силе тонкие окрашенные детали становятся серыми, поэтому проверяйте ветви, украшения и текст на 1:1.

Локальные правки, слои и маски

Логика корректирующих слоёв

Группа Local включает Color/Tone Correction, Smoothing, Local Contrast и Texture Boost. Каждый инструмент использует собственный список корректирующих слоёв. Слой действует на весь кадр, пока его не ограничили маской; несколько слоёв складываются, а вычисляются сверху вниз. Их можно включать, выключать, переименовывать и менять порядок. Названия вроде «лицо», «небо» и «фон-шум» полезнее безымянных Layer 1, Layer 2 при возврате к профилю через месяц.

Слои ART — не пиксельные слои фотомонтажа. В них нельзя поместить вторую фотографию, нарисовать текст или выполнить свободную композицию. Они хранят параметры локальной коррекции и маску. Такой подход экономит место и сохраняет возможность изменить радиус, цвет или форму, но не заменяет GIMP, Photoshop или ФотоМОНТАЖ при коллаже.

Parametric mask

Parametric mask выбирает пиксели по Hue, Chromaticity, Lightness и локальному contrast. Кривые определяют включённый диапазон и плавность перехода. Этот тип эффективен для неба, листвы, кожи или светов, если область отличается по цвету либо яркости. Включите Show mask, поставьте широкий диапазон, затем постепенно сужайте H, C и L. Попытка сразу нарисовать узкую форму часто оставляет дырки и мерцающие края.

Контрастный критерий помогает отделить фактуру от ровных участков. Например, Texture Boost можно направить на каменную кладку, не усиливая гладкое небо. Однако маска рассчитывается по результату более ранних инструментов, поэтому крупное изменение баланса белого, экспозиции или цвета после её настройки способно изменить покрытие. Сначала закончите глобальную проявку, затем уточняйте параметрические маски.

Color Similarity mask

Color Similarity mask сравнивает цвет с образцом по метрике DeltaE 2000. Нажмите Pick и выберите репрезентативную точку. Верхние регуляторы показывают выбранные Luminosity, Chroma и Hue, нижние задают вес каждого признака. Range расширяет допуск, Decay меняет крутизну перехода, Strength управляет общей непрозрачностью, Inverted обращает выбор.

Для красного платья на нейтральном фоне увеличьте вес Hue и Chroma, но оставьте некоторый допуск по Lightness, чтобы ткань не распалась на светлые и тёмные куски. Если маска захватывает губы или вывеску того же цвета, пересеките её с Area mask вокруг одежды. Цветовое сходство не знает семантики объекта; комбинация масок обычно надёжнее попытки найти один идеальный Range.

Area mask

Area mask строится прямоугольником, многоугольником или градиентом. В одном слое допускается несколько фигур, которые складываются, вычитаются или пересекаются. Feather подстраивает край с учётом тональных особенностей подложки, Blur добавляет гауссово размытие самой маски, Contrast curve изменяет её распределение. Градиент удобен для неба и пола, многоугольник — для фасада, прямоугольник — для локальной зоны продукта.

Форма существует в координатах изображения после геометрических преобразований. Поэтому сначала выполните Rotate, Perspective Correction, Profiled Lens Correction и Distortion Correction, затем рисуйте область. Если изменить перспективу позже, маска может перестать совпадать с объектом. Crop допустимо уточнять осторожно, но проще также завершить основную композицию заранее.

Brush mask

Brush mask создаётся мазками мыши или пера. Radius управляет размером будущего мазка, Opacity — его силой, Eraser mode удаляет покрытие. Глобальные Feather, Opacity, Smoothness и Contrast curve влияют на уже нарисованную маску. Удерживание Ctrl делает мазки накопительными, что удобно для постепенной проработки. Начинайте мягкой кистью с невысокой непрозрачностью, а не жёстким стопроцентным пятном.

Режим взаимодействия определяет, пересекается ли кисть с другими масками, добавляется поверх них или действует только внутри Area mask. Для портрета сначала очертите лицо Area mask, затем кистью уберите глаза, брови и губы; так случайный мазок не выйдет на фон. В режиме Eraser убедитесь, что выбран совместимый тип добавления, иначе стирание может не дать ожидаемого результата.

Комбинирование и порядок масок

Внутри слоя ART сначала вычисляет Parametric, Color Similarity и Area masks независимо, затем пересекает их и применяет Brush согласно выбранному режиму; после этого может инвертировать итог. Это позволяет строить точные условия: «синие пиксели высокой яркости только в верхнем градиенте, кроме области здания». Удобно включать типы по одному и наблюдать Show mask, чтобы понять, какой компонент исключил нужную деталь.

Слои обрабатываются сверху вниз, поэтому второй видит результат первого. Если один слой сильно меняет цвет, параметрическая маска следующего может реагировать иначе. Для предсказуемости располагайте технические коррекции выше, творческие — ниже, а дублирующие воздействия объединяйте. Когда результат выглядит странно, временно выключайте слои снизу вверх и находите первый, после которого возникает проблема.

Инструменты локальной коррекции

Color/Tone Correction предлагает Standard и Perceptual, Separate RGB Channels, HSL factors и LUT. В Standard/Perceptual доступны Hue Shift, входная и выходная насыщенность, цветовой круг и тональные ползунки Highlights, Shadows, Midtones, Pivot и Compression. Separate RGB Channels строит параметрические кривые по каналам, HSL factors даёт три цветовых колеса для теней, средних тонов и светов, LUT применяет таблицу внутри маски.

Smoothing включает Guided, Gaussian, Glow, Non-local means, Motion Blur, Lens Blur, Add Noise и Halation. Это не только размытие: Guided сохраняет края, Non-local means подавляет шум, Glow рассеивает света, Lens Blur имитирует форму диафрагмы, Halation создаёт плёночное свечение около ярких зон. Эффект обязательно ограничивают маской и умеренной силой; глобальный Lens Blur не превращает обычный кадр в оптически правдоподобное малое ГРИП.

Local Contrast усиливает различия в пределах выбранного масштаба и хорошо проявляет облака, камень, дерево и ткань. Texture Boost подчёркивает мелкую структуру. На лице оба инструмента могут показать поры и дефекты сильнее, чем нужно; маской исключите кожу либо применяйте отрицательную локальную коррекцию. После сильного повышения текстуры проверьте шум, ореолы и края объекта на нескольких масштабах.

Эффекты, чёрно-белая обработка и LUT

Black and White

Black and White не просто обесцвечивает снимок. Смесь каналов определяет, насколько светлыми станут исходные красные, зелёные и синие объекты; готовые пресеты и цветовой фильтр ускоряют старт. Gamma Correction позволяет поправить средние тона отдельных каналов, Tint задаёт оттенок монохрома. Перед конвертацией устраните грубые цветовые пятна и клиппинг: они всё равно влияют на яркость результата.

Для портрета обычно повышают вклад красно-оранжевого диапазона, чтобы кожа стала светлее, но слишком высокий вклад скрывает губы и фактуру. Для пейзажа затемнение синего делает небо драматичнее, одновременно усиливая шум и ореолы около ветвей. Сравнивайте канальную смесь в 1:1 и используйте локальный слой, если небо и объект требуют противоположных решений.

Film Simulation, Hald CLUT, CLF и CTL

Film Simulation применяет 3D LUT и регулируется Strength. Каталог LUT задаётся в Preferences > Image Processing > Directories; после изменения пути программу обычно перезапускают, чтобы список обновился. Hald CLUT рассчитаны на определённый вход и гамму, поэтому один и тот же файл может выглядеть неправильно при неподходящем рабочем процессе. Не считайте название LUT гарантией точного воспроизведения фотоплёнки.

ACES CLF поддерживает последовательности операций, включая матрицы, ASC CDL и функции каналов, поэтому пригоден не только для готового «лука», но и для scene-referred преобразований и output transform. CTL-скрипты могут добавлять вычисляемые цветовые операции в Film Simulation и Color/Tone Correction. Наличие этих форматов зависит от сборки. Если файл не появляется, проверьте поддержку OpenColorIO или CTL, путь и сообщения запуска.

Безопасный процесс стилизации: закончить нейтральную проявку, сохранить Snapshot, включить LUT на умеренной Strength, затем скорректировать тон и насыщенность. Не пытайтесь исправлять неправильно экспонированный RAW одной таблицей: LUT ожидает определённый диапазон и усиливает исходную ошибку. Для серии применяйте одинаковый LUT после выравнивания экспозиции и баланса белого.

Soft Light, vignette, graduated filter и haze

Soft Light смешивает изображение с его копией в режиме мягкого света и добавляет контраст с насыщенностью. Единственный Strength делает инструмент быстрым, но не всегда деликатным. Если света становятся жёсткими, уменьшите силу и вернитесь к кривой. Эффект особенно легко переоценить на тёмной теме интерфейса, поэтому меняйте фон превью.

Vignette Filter предназначен для художественного затемнения или осветления краёв. Strength задаётся в ступенях, Feather определяет ширину перехода, Roundness — форму, Center X/Y — положение относительно кадра. Центр можно перемещать на превью. Для коррекции реального падения яркости объектива используйте Lens/Geometry или Flat Field: художественная виньетка не восстанавливает физически верную освещённость.

Graduated Filter имитирует градиентный нейтральный фильтр. Strength меняет экспозицию, Angle — направление, Feather — ширину перехода. Он удобен для простого горизонта, но на силуэте дерева затемнит и ветви. В сложной сцене лучше корректирующий слой с Area gradient, дополненный параметрической маской по светам.

Haze Removal повышает видимый контраст в туманной или дымчатой сцене, но вместе с дымкой усиливает шум, цветовые переходы и пыль сенсора. Небольшая сила часто даёт естественный результат; затемнение горизонта и чрезмерно синее небо означают, что инструмент стал художественным эффектом. После него проверьте насыщенность и локальный контраст, а не компенсируйте всё общей экспозицией.

Film Grain и Film Negative

Film Grain добавляет зернистую структуру в конце обработки. Её оценивают в конечном размере: зерно, приятное на полноразмерном кадре, может исчезнуть после уменьшения или превратиться в грубую сетку. Сначала выполните шумоподавление, затем добавляйте управляемое зерно; оставление цифрового цветного шума и поверхностное зерно редко выглядят как плёнка.

Film Negative находится в ранней RAW-части конвейера и предназначен для преобразования сканов негативов с настройкой экспонент каналов и базовых точек. Он не заменяет правильную съёмку: нужен равномерный источник света, фиксированный баланс камеры, отсутствие паразитных отражений и кадр с необрезанной базой плёнки. Параметры одной эмульсии можно сохранить профилем, но экспозицию каждого кадра всё равно корректируют отдельно.

Геометрия, оптика, кадрирование и размер

Rotate и Perspective Correction

В Lens/Geometry доступны поворот, сдвиги, вертикальная и горизонтальная перспектива, shear, aspect adjustment, focal length и crop factor. Auto-fill скрывает пустые углы автоматическим увеличением и обрезкой. При большой коррекции он может незаметно убрать важный край, поэтому временно выключите Auto-fill, оцените реальную деформацию, затем решите, допустимо ли кадрирование.

Auto correction ищет вероятные параллельные линии и может исправлять Horizontal, Vertical или Both. Для расчёта важны корректные focal length, crop factor и сдвиги. Когда архитектура не содержит достаточно явных линий, нарисуйте контрольные линии: включите карандаш, проведите их с Ctrl, поправьте концы и подтвердите галочкой. Не выпрямляйте широкоугольный кадр до геометрической стерильности, если это не соответствует точке съёмки.

Профили объектива

Profiled Lens Correction может брать параметры из метаданных, автоматически находить объектив в Lensfun, позволять ручной выбор из базы или загружать LCP. Отдельные флажки включают Geometric, Vignetting и Chromatic Aberration; недоступный компонент будет неактивен. Автоматическое совпадение проверяйте по точному названию: похожие версии объектива могут иметь разную оптическую схему.

Если профиль не найден, проверьте метаданные и базу, затем выберите модель вручную или примените Distortion Correction. Отрицательное значение исправляет бочкообразную дисторсию, положительное — подушкообразную. Для контроля можно включить сетку через Crop guide, не выполняя обрезку. Vignetting Correction не должна полностью выравнивать художественно тёмные углы, если затем из-за усиления появляются шум и цветовые пятна.

RAW Chromatic Aberration работает до демозаика, обычная коррекция хроматических аберраций — после. Начинайте с RAW-варианта для систематического смещения цветовых каналов, а остаточную фиолетовую кайму обрабатывайте Defringe. Сильное совмещение каналов по всей площади может размыть детали, поэтому проверяйте центр и угол отдельно.

Crop, Resize и Post-Resize Sharpening

Crop не удаляет пиксели оригинала, а записывает прямоугольник. Можно вводить координаты и размеры, включать Lock ratio, выбирать пропорцию и направляющие или рисовать область на превью. Сначала исправьте перспективу и поворот, затем кадрируйте: геометрия изменяет границы кадра. При подготовке нескольких размеров храните основную композицию в профиле, а финальное уменьшение делайте экспортным профилем.

Resize рассчитывается относительно полного изображения или области Crop в зависимости от настроек. Укажите целевую ширину, высоту либо масштаб, не увеличивая небольшой файл без необходимости. Для веба достаточно размера отображения с разумным запасом под плотный экран; гигантский JPEG медленнее загружается и всё равно будет уменьшен браузером.

Post-Resize Sharpening идёт после изменения размера и должен соответствовать носителю. Для маленькой веб-копии нужен меньший радиус в выходных пикселях и умеренное Amount. Для печати параметры зависят от физического размера и разрешения. Храните отдельные экспортные профили «web», «print» и «archive», чтобы не менять мастер-настройки перед каждой задачей.

Вкладка Raw: работа с данными сенсора

Демозаик Bayer и X-Trans

RAW-файл большинства камер хранит не готовые RGB-пиксели, а мозаику измерений через цветовой фильтр. Demosaicing восстанавливает недостающие каналы и формирует цветное изображение. На вкладке Raw алгоритмы различаются для Bayer и X-Trans. Выбор влияет на мелкую фактуру, ложный цвет, муар и скорость. Универсально лучшего варианта нет: архитектура с повторяющимися линиями, ткань и листва предъявляют разные требования.

Сравнивать методы нужно в масштабе 1:1 на сложном участке: черепице, волосах, сетке, удалённых ветках. Вписанное превью скрывает цветные артефакты и создаёт ложное впечатление дополнительной резкости. Если один алгоритм даёт более детальный, но «сыпучий» рисунок, не пытайтесь полностью лечить его сильным Defringe и шумоподавлением — другой демозаик может дать более чистую основу.

Некоторые методы комбинируют два подхода или имеют параметры ложного цвета. Меняйте один фактор за раз и ждите полного пересчёта. При переключении алгоритма заново оцените capture sharpening: радиус, подходящий одному рисунку демозаика, может оказаться чрезмерным для другого. Для пакетной серии сохраняйте выбор в профиле только после проверки нескольких кадров той же камеры.

Black Levels, White Point и исходная экспозиция

Raw Black Points определяют уровень сигнала, который считается нулём. Обычно данные камеры и декодера достаточны, а ручная коррекция нужна при явном цветном оттенке глубоких теней, несовместимом файле или специализированной съёмке. Слишком высокий black level обрежет слабый сигнал и провалит тени, слишком низкий поднимет дымку и цветовой шум. Это техническая настройка, а не альтернатива обычной чёрной точке в Exposure.

White Point задаёт уровень насыщения сенсора. Ошибка проявляется как ранний клиппинг, цветные пятна около светов или недоиспользованный диапазон. Перед ручным изменением отключите лишние стилизующие модули и сравните каналы. Параметр связан с корректной работой восстановления светов и деконволюции, поэтому случайная подгонка «чтобы гистограмма касалась края» способна ухудшить несколько следующих этапов.

Preprocessing, Hot/Dead Pixel, Dark Frame и Flat Field

Preprocessing исправляет горячие и битые пиксели до демозаика. Threshold определяет чувствительность, а дополнительные параметры помогают не принимать реальную мелкую деталь за дефект. Для ночного неба будьте особенно осторожны: звезда может напоминать горячий пиксель. Постоянный дефект повторяется на одной координате в разных кадрах, тогда как звёзды и сюжет движутся.

Dark Frame вычитает кадр, снятый с закрытым затвором при похожих выдержке, температуре и ISO. Он уменьшает постоянный рисунок и горячие пиксели длинной экспозиции. Можно выбрать файл вручную или позволить ART найти подходящий в настроенном каталоге. Неподходящий dark frame добавит собственный шум и следы, поэтому совпадение условий важнее формального наличия файла.

Flat Field компенсирует неравномерность освещения сенсора, пыль и виньетирование с помощью равномерно снятого эталона. Операция выполняется в линейных RAW-данных в начале конвейера и применима только к RAW. Эталон должен быть снят тем же объективом, фокусным расстоянием, диафрагмой и близкой фокусировкой. Сильно обрезанный, клиппированный или неравномерный flat field создаст пятна вместо коррекции.

Green Equilibration и фильтр line noise предназначены для специфических сенсорных артефактов. Не включайте их «на всякий случай»: любая ранняя интерполяция меняет исходные данные. Используйте инструмент, когда артефакт повторяется и виден в 1:1, а затем проверяйте мелкие нейтральные детали. Хорошая RAW-проявка часто требует меньше модулей, чем кажется при первом знакомстве.

LibRaw и новые камеры

ART умеет использовать LibRaw для декодирования RAW, что расширяет поддержку камер и вариантов файлов. Если новый формат не открывается, сначала проверьте Parsed Extensions, затем обновлённость сборки и поддержку модели декодером. Расширение файла само по себе не гарантирует совместимость: разные камеры записывают под одним суффиксом разные структуры и метаданные.

Подключаемый внешний RAW decoder может преобразовать неподдерживаемый файл в DNG, который затем читает ART. Такой обработчик настраивается в каталоге imageio и требует внешней команды. Это решение для опытного пользователя: надо проверить цветовую матрицу, чёрные и белые уровни, ориентацию и метаданные полученного DNG. Простое появление миниатюры ещё не доказывает корректную цветопередачу.

Метаданные, рейтинги и XMP

Вкладка Metadata предназначена для просмотра и редактирования служебных данных, а файловый браузер использует EXIF для фильтрации и подписей. ART опирается на Exiv2 и ExifTool, поддерживает чтение и запись XMP sidecar при включённой настройке и может синхронизировать звёзды с цветными метками. Это удобно в связке с digiKam, но только когда обе программы одинаково трактуют поля и не записывают их одновременно.

Разделяйте два вида sidecar. .arp содержит параметры проявки ART. .xmp обычно хранит рейтинги, метки и описательные поля, понятные другим приложениям. Удаление XMP не сбросит тональную кривую, а потеря ARP не обязательно уничтожит рейтинг. При переносе проекта сохраняйте оба вида, если они используются.

Перед пакетным экспортом проверьте политику метаданных. Для архива полезно сохранить данные камеры, дату и авторство; для публичной публикации иногда нужно удалить GPS и приватные заметки. Настройки копирования зависят от формата и конфигурации. После создания одного тестового файла откройте его независимым просмотрщиком и убедитесь, что ICC-профиль, ориентация, дата и нужные поля действительно присутствуют.

Синхронизация рейтингов с внешним DAM должна иметь понятного «владельца». Безопасная схема: закончить отбор в одном приложении, закрыть его, затем открыть папку в другом и прочитать XMP. Одновременное изменение звёзд повышает риск перезаписи. Если рейтинги внезапно расходятся, сравните время файлов XMP, настройки чтения/записи и соответствие базового имени RAW.

Сохранение, очередь и пакетная обработка

Save current image

Кнопка Save current image открывает окно, где выбираются папка, имя, формат, качество и дополнительные параметры. Встроенные варианты включают JPEG, PNG и TIFF. JPEG подходит для публикации и передачи, PNG — для без потерь и некоторых задач с 16-битными данными, TIFF — для мастер-файла и дальнейшей обработки. Конкретная глубина зависит от выбранного варианта; для продолжения серьёзной коррекции предпочтителен 16-битный TIFF с встраиваемым профилем.

Для JPEG качество около среднего верхнего диапазона обычно даёт разумный баланс, но ориентируйтесь на изображение и требования площадки. Subsampling влияет на цветовое разрешение: Best quality сохраняет больше цветовой детализации ценой размера и времени. На мелком цветном тексте, графике и резких красных границах агрессивная субдискретизация заметнее, чем на обычной фотографии.

Флажок Save processing parameters with image создаёт .arp рядом с результатом. Это полезно, если нужно хранить несколько вариантов одного RAW с разными профилями. Automatically add a suffix if the file already exists защищает от перезаписи: ART добавляет номер. Не полагайтесь только на эту защиту — задавайте понятные шаблоны, например суффиксы размера, цветового пространства или назначения.

В этом же окне можно сохранить немедленно, поставить задание в начало или конец очереди и включить Force saving options. Последний вариант заставляет конкретный кадр использовать настройки окна вместо общих настроек Queue. Так можно получить 16-битный TIFF одного снимка, пока остальная очередь создаёт JPEG, не перестраивая пакетный профиль.

Queue

Queue накапливает задания и обрабатывает их последовательно. В верхней части выбираются output location, шаблон пути, формат и параметры файла, применение экспортного профиля, а слева — включатель и Auto-start. При активном Auto-start обработка начинается сразу после добавления кадра и может забрать почти весь процессор, поэтому при одновременной проявке удобнее держать автоматический запуск выключенным.

Для пакетной работы сначала настройте папку и формат, затем добавьте несколько кадров и проверьте миниатюры. Большая кнопка запуска начинает обработку. Выключение ставит очередь на паузу после завершения текущего файла. Отдельное задание отменяется крестиком на миниатюре; чтобы очистить все, выделите их и удалите. Если кажется, что пауза «не сработала», дождитесь окончания уже рассчитываемого изображения.

Use template строит путь и имя из переменных, а Save to folder отправляет всё в одну папку. Шаблон удобен для сохранения структуры каталогов и автоматического создания подпапки converted. Перед большой серией обработайте два файла с одинаковыми именами из разных папок: убедитесь, что шаблон не сводит их в один каталог и не создаёт бесконечные суффиксы.

Fast export пропускает часть затратных операций и может ограничивать максимальный размер, поэтому результат не обязан совпадать с превью. Этот режим пригоден для быстрых черновиков, но не для финальных файлов. Обычные Ctrl+B и Ctrl+S отправляют или сохраняют с полной обработкой; варианты с Shift относятся к быстрому экспорту и должны использоваться осознанно.

Проверка результата

После экспорта откройте файл не только в ART. Проверьте размер в пикселях, глубину, встроенный ICC, резкость, метаданные и отсутствие неожиданной обрезки. Сравните светлые градиенты на предмет полос, а насыщенные цвета — на клиппинг. Если результат темнее, чем превью, причина чаще в управлении цветом или профиле дисплея, а не в том, что Queue «испортил» экспозицию.

Для серии полезен контрольный набор из трёх кадров: самый светлый, самый тёмный и типичный. Если все три выглядят правильно, запускайте пакет. Один средний снимок не обнаружит проблему восстановления светов или шумных теней. Логику профилей лучше зафиксировать в имени: например, отдельные варианты для полного TIFF, sRGB JPEG и уменьшенной копии.

Подключаемые форматы, HDR и внешние программы

Custom Image Formats

ART добавляет нестандартные форматы через текстовые обработчики в подкаталоге imageio конфигурации. В секции [ART ImageIO] задаются Extension, ReadCommand и/или WriteCommand, Label, промежуточный Format и при необходимости SaveProfile. Внешняя команда преобразует файл в понятный ART JPEG, PNG, 16-битный PNG, TIFF или 32-битный float TIFF и обратно.

Так подключают HEIC, WebP, EXR или особый корпоративный формат, но качество зависит от внешней утилиты. Она должна сохранить ICC и метаданные, корректно обработать глубину и вернуть ненулевой код при ошибке. После настройки добавьте расширение в Preferences > File Browser > Parsed Extensions, иначе обработчик существует, а файл не показывается.

Для внешнего RAW decoder используется секция [ART RAWImageIO]. Команда получает исходник и должна создать DNG. Можно ограничить обработчик по Make и Model, чтобы он не перехватывал все файлы одного расширения. Это особенно важно, если обычный декодер уже правильно читает часть камер.

HDR-экспорт

При установленных плагинах в списке форматов могут появиться AVIF (HDR PQ), JPEG-XL (HDR PQ) и HEIC (PQ HDR-TV 1000 nits). Для HDR Tone Curve не должна зажимать все значения в диапазон 0–1. Параметр White Point поднимают в соответствии с целевой пиковой яркостью, где условная единица соответствует рассеянному белому около 100 нит.

Сам ART не показывает HDR-превью. После повышения White Point изображение в редакторе выглядит слишком ярким и обрезанным, хотя файл на совместимом дисплее может быть правильным. Поэтому HDR-настройки удобнее хранить в профиле, применяемом только на экспорт, а SDR-мастер контролировать отдельно. Итог обязательно проверяют в HDR-совместимом просмотрщике на целевом устройстве.

Водяной знак и пользовательские команды

Встроенного модуля водяных знаков у ART нет. Официально предлагается создать пользовательский формат, который при сохранении вызывает скрипт, накладывает подготовленный PNG, масштабирует его и переносит метаданные с ICC. Это гибко, но требует Python или другой внешней утилиты. Для разовой подписи проще передать TIFF во внешний редактор; для сотен кадров скрипт окупается.

User Commands добавляют внешние программы в контекстное меню файлового браузера и дерева папок. Текстовый файл в usercommands содержит Label и Command, а условия Camera, Extension, FileType, MinArgs, MaxArgs, MatchCamera, MatchLens, MatchISO и другие ограничивают появление команды. Так можно отправить несколько RAW в скрипт для Hugin, открыть папку как слайд-шоу или запустить внешний инструмент маскирования.

Команда получает выбранные файлы как аргументы, поэтому безопасно обрабатывайте пробелы и нестандартные символы в путях. Не запускайте неизвестные конфигурации: это обычные программы с правами пользователя, а не изолированные плагины. Сначала испытайте команду на копиях и проверьте, не перезаписывает ли она оригиналы.

Внешний редактор

Кнопка Edit current image in external editor или Ctrl+E создаёт промежуточный файл и открывает его в назначенной программе. Перед передачей выберите достаточную глубину и широкое пространство, если планируется сложная ретушь. Для простого текста или удаления объекта 16-битный TIFF обычно безопаснее JPEG. Правки внешнего редактора не возвращаются как параметры ART: это отдельный растровый этап.

Разумная граница такова: проявка, оптика, тон, цвет, шум и локальные фотографические коррекции остаются в ART; композитинг, текст, сложная пластика и пиксельное восстановление выполняются после экспорта. Если постоянно возвращать готовый TIFF в RAW-конвертер, конвейер становится труднее воспроизвести и растёт объём файлов.

Производительность и отзывчивость

ART интенсивно использует процессор при демозаике, шумоподавлении, Perceptual-кривых, локальных масках и экспорте. Время зависит от размера RAW, алгоритма, количества слоёв и числа одновременно обрабатываемых файлов; универсальные обещания в секундах бессмысленны. Сравнивать настройки лучше на своём типичном кадре и следить не только за скоростью, но и за пиковым потреблением памяти.

Самая частая причина «зависшего» интерфейса — работающая Queue с Auto-start. Остановите очередь и дождитесь окончания текущего задания. Во время настройки не держите несколько тяжёлых редакторов, а Detail window открывайте только на нужных участках. При каждом движении сложного ползунка дождитесь окончания индикатора пересчёта: серия быстрых изменений создаёт впечатление нестабильности и мешает понять эффект.

Масштаб влияет на оценку, но не всегда сокращает вычисления всех модулей одинаково. Для общей тональности работайте Fit, для деталей переходите 1:1. Не настраивайте шум на 25-процентном превью, где интерполяция экрана сама сглаживает его; не оценивайте композицию по крошечному фрагменту 100%, где теряется баланс кадра.

Кэш миниатюр ускоряет повторный просмотр папок, но его рост занимает место. Если миниатюры повреждены или не обновились после внешнего изменения, очистите соответствующий кэш через настройки, а не удаляйте sidecar проекта. При работе с сетевым диском задержки чтения и записи могут выглядеть как проблема ART; локальный тест того же файла отделит сеть от обработки.

Для пакетной серии оптимизируйте не каждый ползунок, а весь процесс: закончите отбор, настройте профиль на нескольких репрезентативных кадрах, примените его, сделайте контрольный экспорт, затем запускайте очередь в свободное время. Параллельная проявка и экспорт возможны, но на ограниченном процессоре часто медленнее по человеческому времени из-за задержек интерфейса и ошибок оценки.

Практические рабочие сценарии

Пейзаж с ярким небом и тёмным передним планом

1. Откройте RAW и проверьте предупреждение пересвета. В Exposure подберите компенсацию так, чтобы сохранить значимые облака, затем сравните Blend, Color Propagation и Balanced в Highlight Reconstruction.
2. Установите баланс белого по нейтральной поверхности или по визуально естественному свету. Не нейтрализуйте тёплый закат до серого.
3. В Tone Equalizer поднимите Shadows и прижмите Highlights, пользуясь Show tonal map и Regularization. Если диапазон всё ещё слишком широк, добавьте умеренный DRC.
4. Исправьте профиль объектива и перспективу, после чего уточните Crop. Только теперь создайте локальный слой для неба: Area gradient пересеките с Parametric mask по светлым синим областям.
5. Слегка измените локальные тон и насыщенность, выключите Show mask, проверьте ореолы на горизонте. В конце настройте общую кривую, Haze Removal и резкость.

Главная ошибка этого сценария — одновременно сильно поднять тени, применить DRC, Log Tone Mapping и Local Contrast. Каждый инструмент по отдельности выглядит полезным, но сумма даёт серую землю, шум и тёмные контуры. Оставьте один основной тональный метод, а локальный слой используйте лишь там, где глобальное деление по яркости не различает сюжет.

Естественный портрет без автоматической пластики

1. Выберите кадр в Inspect по резкости глаз. В Editor настройте профиль камеры, баланс белого и экспозицию по коже, следя за красным каналом.
2. Удалите отдельные прыщи и пыль через Spot Removal, не клонируя большие участки кожи.
3. Создайте Smoothing layer с Guided и мягкой маской лица. Area mask ограничит область, кисть исключит глаза, брови, губы и волосы. Сила должна сохранять поры.
4. В отдельном Color/Tone layer поправьте локальный оттенок кожи через Perceptual или HSL factors. Для глаз допустим небольшой Texture Boost, но без белых ореолов.
5. Проверьте кадр в 1:1 и во вписанном масштабе. Экспортируйте пробный JPEG в sRGB.

ART не распознаёт лицо и не выполняет автоматическую пластику, поэтому правка медленнее, чем в портретно-ориентированном редакторе, зато пользователь контролирует область и характер воздействия. Не пытайтесь имитировать изменение черт лица геометрической коррекцией всего кадра: Lens/Geometry предназначен для перспективы и оптики.

Ночной кадр с высоким ISO

Сначала проверьте black level и горячие пиксели, затем выберите демозаик на участке с мелкими огнями. Подавите цветовой шум, оставив часть равномерного яркостного зерна, и только после этого включайте sharpening. Tone Equalizer поднимает нужные тени безопаснее, чем большой общий Exposure, но глубокие области без сигнала не следует делать светло-серыми. Для неба создайте локальный Non-local means, исключив звёзды и силуэты. Impulse Noise Reduction применяйте к случайным чёрно-белым выбросам, а Hot/Dead Pixel Filter — к постоянным сенсорным точкам.

Архитектура и интерьер

Примените Profiled Lens Correction, проверьте дисторсию и виньетирование, затем задайте focal length и crop factor. В Auto Perspective выберите Vertical или Both; если линии не найдены, нарисуйте контрольные по колоннам и потолку. Выключите Auto-fill, чтобы увидеть потери, затем включите его или кадрируйте вручную. Для интерьера с окнами используйте Highlight Reconstruction и умеренную компрессию диапазона. Area masks рисуйте только после геометрии, иначе они сместятся.

Серия репортажа

Отфильтруйте кадры по камере, объективу и ISO, назначьте рейтинги, затем выберите по одному представителю разных условий света. Настройте базовые профили для каждой группы. В частичный профиль включайте входной цвет, баланс белого только для одинакового света, экспозицию, шум, резкость и общую кривую; исключайте Crop, Spot Removal и нарисованные маски. Примените профиль к отбору, быстро пролистайте Filmstrip, исправьте выбросы и отправьте в Queue. Перед всей серией экспортируйте светлый, тёмный и типичный кадр.

Скан плёночного негатива

Снимите негатив в RAW при равномерной подсветке, зафиксируйте экспозицию и баланс белого, оставьте рамку незасвеченной базы. В Film Negative задайте базовые точки и экспоненты каналов, добиваясь нейтральных участков без обрезки. Затем настройте тон и цвет обычными инструментами, создайте профиль для этой эмульсии и условий оцифровки. Пыль убирайте Spot Removal, а крупные царапины — во внешнем редакторе. Профиль другой плёнки используйте лишь как старт: маска, плотность и старение отличаются.

Точная подготовка для печати

Выберите корректный мониторный профиль, работайте в широком пространстве и не обрезайте насыщенные цвета преждевременно. В конце включите Soft proofing для профиля бумаги и принтера, выберите подходящий Rendering Intent и посмотрите gamut warning. Часто лучше локально снизить насыщенность проблемного цвета, чем глобально обесцветить кадр. Сохраните 16-битный TIFF с нужным выходным ICC и без повторного Resize, если размер будет задаваться в печатном процессе; либо создайте отдельный экспортный профиль под точные пиксели и выходную резкость.

Типичные ошибки и способы устранения

Если превью стало пурпурным или зелёным, временно отключите DCP LookTable, пользовательские LUT, Channel Mixer и локальные цветовые слои. Затем проверьте Input Profile и White Balance. Когда нейтральный профиль исправляет картину, включайте модули по одному. Такой бинарный поиск быстрее, чем случайно двигать Tint в попытке компенсировать ошибку профиля.

Если света остаются бесцветными при любом Highlight Reconstruction, вероятно, все каналы насыщены. Уменьшите экспозицию и посмотрите, появляется ли структура. Когда меняется лишь серый уровень без фактуры, восстановление невозможно; оставьте естественный белый блик и работайте с переходом вокруг него.

Если sharpening создаёт двойные контуры, уменьшите Radius и Amount, отключите Corner Boost и проверьте, не включена ли дополнительная резкость в другом профиле. Если изображение одновременно шумное и «пластиковое», снизьте яркостное шумоподавление, затем заново настройте резкость. Эти два модуля нельзя оценивать независимо.

Если Color Similarity mask распадается на пятна, расширьте Range, уменьшите вес нестабильного признака и добавьте Area mask. Если Parametric mask меняется после дальнейшей обработки, завершите глобальную экспозицию и цвет до её настройки. Для контроля включайте Show mask, но финальное решение принимайте по нормальному изображению.

Если экспорт появился не в той папке, сравните Save to folder и Use template, а также Force saving options конкретного задания. Если размер неожиданно уменьшен, проверьте Apply the following profile on export и сохранённый профиль Resize. ART запоминает некоторые экспортные решения, поэтому разовая настройка может влиять на следующий файл.

Если Custom Image Format не появляется, проверьте имя секции конфигурации, Extension, права запуска внешней команды, её зависимости и Parsed Extensions. Запустите обработчик отдельно из терминала на тестовом файле. ART не сможет объяснить ошибку сторонней утилиты, если та завершается без полезного сообщения.

Ограничения ART

ART не ведёт полноценный каталог с базой, распознаванием лиц, сложными коллекциями и облачной синхронизацией. File Browser, рейтинги, фильтры и Session закрывают отбор, но большой архив удобнее организовывать во внешнем DAM. Также программа не предназначена для многослойного фотомонтажа, текста, векторных элементов и автоматической пластики лица.

Нет встроенного модуля водяных знаков: требуется пользовательский формат со скриптом или внешний редактор. HDR-файлы создавать можно через плагины, однако HDR-превью внутри ART не поддерживается. AI-маски и AI-денойз интегрируются как внешние команды, а не являются штатными кнопками. Дополнительные CLF, CTL и форматы зависят от сборки и установленных компонентов.

Интерфейс рассчитан на пользователя, готового понимать порядок обработки, профили и цветовые пространства. Хороший результат возможен с базовыми инструментами, но неправильное сочетание нескольких тональных модулей, LUT и локальных слоёв быстро создаёт артефакты. Встроенная автоматизация не снимает необходимость проверить серию и выходной файл.

Сравнение с аналогами

ART и ФотоМАСТЕР

ART лучше подходит, когда исходником служит RAW и важны демозаик, входные профили, тональная логика, четыре вида масок, 16-битный рабочий процесс и воспроизводимые sidecar. ФотоМАСТЕР удобнее для пользователя, которому нужны автоматическая ретушь портрета, замена фона или неба, удаление объекта, текст, коллаж и встроенный водяной знак. Это не «слабая» и «сильная» версия одной программы, а разные центры задач.

Для серии камерных RAW ART даёт больше контроля и открытую систему профилей. Для семейной фотографии, где важнее быстро поправить лицо и оформить открытку, сложность ART не окупится. ФотоМАСТЕР поддерживает пакетную обработку, но часть продвинутых возможностей зависит от редакции лицензии; ART распространяется по GPLv3, однако требует самостоятельного освоения и не предлагает коммерчески упакованный набор автоматических портретных действий.

ART и RawTherapee

RawTherapee остаётся прямой альтернативой с сильным акцентом на качество RAW, многочисленные демозаики, pixel-shift, dark/flat frame и детальные алгоритмы. ART вырос из той же технологической основы, но переработал интерфейс и конвейер, добавил собственные локальные слои, расширенную метаинформацию, Session, пользовательские команды и форматы. Пользователю RawTherapee может быть привычнее максимальная вариативность; в ART проще выстроить локальную коррекцию слоями.

Профили этих программ нельзя считать совместимыми, а одинаково названный модуль может стоять в другом месте конвейера. Выбирать лучше на реальных RAW: сравнить поддержку камеры, демозаик сложной фактуры, скорость и удобство повторения серии. Нет необходимости держать оба редактора открытыми для одного файла, но они могут мирно существовать рядом благодаря разным расширениям sidecar.

ART и darktable

darktable объединяет RAW-проявку с каталогом, коллекциями, тегами и более развитым управлением большим архивом. Он удобнее, когда фотографии импортируются в единую библиотеку и затем ищутся по метаданным. ART работает непосредственно с папками и Session, поэтому не требует вести базу и легче встраивается как проявщик к внешнему DAM.

Обе программы имеют неразрушающий конвейер и маски, но логика модулей различается. darktable глубже ориентирован на модульный scene-referred workflow и каталог, ART сохраняет более прямую связь с подходом RawTherapee и предлагает компактный набор локальных корректирующих слоёв. Переходить стоит не ради количества инструментов, а ради модели организации: библиотека и универсальные модули либо папки, sidecar и отдельный проявщик.

Кому подойдёт программа

ART стоит выбирать фотографу, который хранит исходники в обычных папках, хочет точной RAW-проявки и готов разбираться в тональных инструментах, масках и цветовых профилях. Программа хорошо подходит для пейзажа, архитектуры, предметной съёмки, репортажа, сканов негативов и подготовки мастер-файлов. Особенно полезна связка с внешним DAM и растровым редактором: каждый инструмент выполняет свою часть процесса.

Перед первым большим проектом настройте Parsed Extensions и цвет, создайте нейтральный базовый профиль, проверьте один RAW в 1:1, отработайте частичное копирование настроек и экспорт трёх контрольных кадров. Такой короткий тест предотвращает большинство проблем с sidecar, масками, профилями объектива, неожиданным Resize и цветом готового JPEG.

Контроль перед финальным экспортом

• Откройте предупреждения светов и теней и убедитесь, что клиппинг приходится на допустимые блики, а не на важную фактуру.
• Проверьте резкость, шум, демозаик и дефринжинг в 1:1 как минимум в центре и в проблемном углу кадра.
• Отключите Show mask, Soft proofing и служебные канальные режимы, чтобы случайно не оценивать техническое представление вместо фотографии.
• Просмотрите список Local layers: понятные имена, правильный порядок, отсутствие забытого тестового слоя и совпадение масок с объектами после геометрии.
• Сверьте Crop, целевые пиксели Resize, Post-Resize Sharpening, Output Profile и флажок Apply the following profile on export.
• Проверьте папку и шаблон Queue, защиту от перезаписи, формат, глубину, качество JPEG и политику метаданных.
• Откройте один созданный файл в независимом приложении, проверьте цвет, ICC, размеры и EXIF, после чего запускайте всю серию.

Читайте также: ФотоМАСТЕР и Excire Foto.